李可染 1963年作 秋山图 镜片

0417 李可染 1963年作 秋山图 镜片

作  者:李可染
尺  寸:68×45cm
创作年代:1963年作
估  价: RMB 18000000-28000000
成 交 价: RMB:92000000

题识:秋山图,一九六三年可染作于从化温泉翠溪宾舍。
钤印:可染、寄情
按:1962年至1964年之间,李可染“三来三往”于岭南和北京之间,冷天前来广东避寒,年年如此。而这段时间,也正是李可染以毛泽东《沁园春•长沙》为题,反复经营创作《万山红遍》的节点。
李可染《万山红遍》的创作素材是否来源于广东呢?1963年,李可染创作《丹霞枫林》,在题记他这样写道:“一九六三年一月,吾来岭南从化休养。三月,抱病随六七友人游粤北丹霞山,别传寺外西望得此一景。归后数月,草草写其意,并点缀枫林,改作秋色,虽与实况不尽相同,然符丹霞情趣,不让赤城霞也。可染于从化温泉松园宾舍。”
无独有偶,在2014年8月,广州画院、新南方艺术杂志和李可染艺术基金会联合,曾对李可染夫人邹佩珠进行访谈,邹佩珠在访谈中也反复提到丹霞山雄奇壮丽的风貌对李可染创作《万山红遍》的重要影响。她甚至提到1963年这个重要的年份,李可染曾和张葱玉、梅兰芳等六七人共游丹霞山,谈到丹霞山对李可染的震撼和影响,在此次游览之后,李可染又创作了数件《万山红遍》。
现有材料中,从1962年开始至1964年,李可染先后共创作了7幅《万山红遍》。李可染首次创作此题材是1962年在广东从化,款识题于画的右上角,为“万山红遍,层林尽染,一九六二年秋可染作于从化翠溪宾舍”,此作原为画家家属所藏。第二幅创作于1963年,仍是在广东从化,款识题于画的右上角,为“万山红遍,层林尽染,一九六三年可染于从化”,此画1963年出版于第6期《美术》杂志,李可染把它捐赠给中国美术馆,现藏中国美术馆。
其他五幅皆在1964年创作于北京西山。李可染先用半斤清宫内库旧藏朱砂创作了四幅,其中两幅较小的,两幅大的。两幅小的,一张藏于李可染家中,一张给了荣宝斋。而两张大尺幅的,一张藏于北京画院,另一张曾在香港《名家翰墨》出版,后经拍卖市场高价释出。同年,应荣宝斋之邀,李可染为15周年国庆再作一张大尺幅的《万山红遍》。自此,三大四小,七幅为世人所熟知的《万山红遍》有清晰的梳理。
李可染的《万山红遍》数稿,都有一个共同的特点:以厚重的墨色作底,再覆以朱砂色,层层积色,营造少有的厚重凝练、辉煌灿烂和博大雄伟。但对比1962年的画作和1963年后的画作,不难发现,在中景山体和远景山峦的处理上,仍有着明显的不同,1963年以后的作品更概括,也更有纪念碑式的崇高感,这是否与李可染游览丹霞山有关呢?毕竟,丹霞山由于丹霞地貌形成的雄伟特质与《万山红遍》营造的崇高感何其神似!又或者,李可染将丹霞山的雄伟与京西的红叶合二为一,而成就了他心中的《万山红遍》?
此幅《秋山图》1963年作于从化温泉翠溪宾馆,无论是画面的经营章法,还是作画的时间、地点,都是与“万山红遍”系列一脉相接。这幅作品以朱砂色为主调,层层堆积,将中国式山水的雄浑磅薄之气,焕发出了新的视觉魅力。这一时期是李可染绘画风格的转折点,自此他创作出了以红当黑的新语言,作为他绘画实践中重要的一页,此幅的地位不言而喻。

如欲竞投本件拍品,敬请与本公司提前联系,办理特殊号牌方可竞买。

梅墨生谈李可染《秋山图》
李可染先生在1961至1963年间,连续三年到广东从化温泉去避寒,岭南的山水,包括丹霞山之行,一定都给了他很深的印象。
60年代前后,广东省委、广州市的一些领导,他们本身都喜好文艺,彼时的陶铸、欧初、王贵忱这样的一些藏家,都和李可染先生有交往。当然,具体对李可染先生《万山红遍》这个主题意象产生影响的,就是众所周知的,1961年他开始到广东从化去,以及1963年他受陶铸之邀去游丹霞山等经历
后来,李可染先生继续不断深化这个主题意象,并融入了北京西山红叶的生活原形。游广东丹霞山的这个契机,为他营造以毛泽东词意为主题的《万山红遍》系列意象创作带来了启示,我想这些都交汇在一起。
值得关注的,还有当时的一些时代背景。国家的文艺政策在1961年有放宽,所以不少20世纪著名画家在60年代前后有一批精品出现。李可染先生作为一位中国画山水画家,立志要为祖国河山立传,而毛泽东词意主题正好是最契合的,既有政治上的默契,又与他自己后来追寻的雄浑的山水意境有联系。那个时候,李可染先生有了半斤清宫旧藏的老朱砂,也成为了《万山红遍》系列被创作出来的一个物资条件。
《万山红遍》这个主题意象系列作品,李可染先生从1962年开始创作第一张,经过1963年的沉淀,到1964年进入创作高峰。这其中,尺幅大的作品都是后来回到北京再画的,但是,我们不能否定,这是有赖于岭南山水给了他意象的启示,灵感的来源。对于李可染先生来说,这是一个主题意象不断锤炼、深化的过程。我觉得璀璨而堂皇富丽的、博大深沉的《万山红遍》系列作品,也是20世纪中国山水画史上一件里程碑式的,划时代的作品,它不仅代表了李可染先生山水创造的一个高峰,也是20世纪中国山水画史上一个创造性的、突破性的表现,这个是毫无疑问的。
这件四尺三开,李可染先生定名为《秋山图》的作品,应该是李可染先生在1962年到1964年这三、四年当中,经营、塑造《万山红遍》系列的一个探索性的作品。它正好诞生在1963年,是一个过渡的时间,而且是在这之间带有探索、尝试、研究性的作品。这张作品中,他对朱膘和赭石的使用相对较少,直接用朱砂和浓墨,画面上形成了非常鲜明的对比。《秋山图》的构图和创作于1962年的第一件《万山红遍》是一样的——溪水从画中右侧蜿蜒下来,这个时候的《万山红遍》还没有左侧垂下来的悬瀑,但是到了1964年画的《万山红遍》,悬瀑的意象就很强。所以我认为这件作品是一个创作的转折点,是继续延展《万山红遍》主题经营理念的一件作品。毕竟,《万山红遍》系列的作品总数是很有限的,具有很好的艺术史价值,也有非常难得的收藏价值。
(本文据2018年6月5日访谈录音整理)

地址:广州市越秀区文明路71号东方文德广场A栋写字楼24楼全层 京ICP备 13028119
技术支持由雅昌艺术网提供

粤公网安备 44010402000508号