广东崇正2016年春拍隆重推出李立藏珍专场

发布时间:2016-04-20 14:47:58


1956年,李立与齐白石老人在一起。 齐良迟摄

在齐白石的众多弟子中,同乡李立先生颇为特别。尽管立老生前常自谦“白石门外”,但李立先生却是扎扎实实学于白石老人,得其精髓并发扬光大者。

2016年春,广东崇正受李立先生后人所托,将一批见证白石老人与李立先生师徒情谊的手泽之遗,包括白石翁的自制笔筒、书画及印谱等,以及立老与书画界、政界名流交往的多件丹青墨宝设立专场。

先人远去,故物留芳,广东崇正春拍将这批珍品奉诸藏家,期望珍品得归善处。


李立与齐白石的金石画缘

李立先生祖籍株洲县堂市乡楼厦村(原属湘潭县)的一个书香世家,与齐白石先生老家杏子坞仅隔30里地。李立的祖父和外祖父都雅好书画,外祖父与白石翁过从甚密。儿时的李立对金石书画耳濡目染,还曾将外祖父家藏书画的印章偷偷剪下,黏贴在小本子上,对照着刻制印章。

李立与齐白石 

表舅胡文孝先生见其颇具天赋,亦加以指点,使李立小小年纪便出手不凡。

1943年,在表舅的指点下,18岁的李立自制了一册《石庵印章》,胡文孝欣然作序:“石庵之天赋特异,重之以学,其将继李云根、齐白石诸先生而以艺鸣于时乎”。得到表舅的鼓励,李立将印谱寄给了远在北京出了大名的同乡齐白石老先生。

胡文孝先生是白石翁恩师胡沁园先生之孙,又是白石翁之子齐良琨在东北博物馆的同事,因了这层关系加上李立本人确具天赋,齐白石对这位小他65岁的小同乡极为看重。

面对李立寄来的《石庵印章》,已逾八旬高龄的白石翁亲笔给他写了长达四页的回函,称其“所刻之印数方,刀法足与予乱真……予心虽喜又可畏可惭也”。白石老人还热诚点拨:“好学者无论诗文书画刻,始先必学于古人,或近代时贤,大入其室,然后必须自造门户,另具自家派别……”信之末尾,白石老人还写道:“自刻之‘古潭州人’四字甚工,此时不见,想是自己磨去。昨想再刻,恐不能有旧刻之工。湖南若有人来北京,愿世兄将‘古潭州人’四字石印赠我为望。”

此信让李立极为鼓舞,自此,这对年龄相隔65岁的两代印人常书信往来。齐白石向李立传授技法艺德,大师的指点,奠定了李立先生从艺一生的人生基调:学于古人,自造门户。

出于对白石老人的景仰之心,1956年,李立特地到北京拜见齐白石,两人的师生情谊益厚。白石老人常以画作、印章、印拓、雕版等相赠,而李立对于恩师之物亦常用心罗致,终其一生。


李立与齐白石

 李立(1922-2014)

原名心挚,因自幼爱石成痴,自号石庵,求学期间,欲求自立,遂更名李立,号立翁。湖南湘潭人,40年代起定居长沙。毕业于杭州国立艺术专科学校,曾师从齐白石、潘天寿等。在篆刻、书法、国画诸方面均有造诣,尤擅长刻印。他不画印稿,以刀代笔,刻削如泥,顷刻而成,故有“神刀”之美誉。曾为中国西泠印社社员、中国书法家协会湖南分会副主席。


李立藏齐白石精品

1878年,齐白石拜周之美为师学习雕花木工。做木工之余,以残本《芥子园》为师,习花鸟、人物画,并将绘画所得融入木工雕花。

此专场中,齐白石的木刻人物笔筒、“喜上眉梢”雕版、梅花竹笔筒均是齐白石早年木工雕花的精品,亦是研究齐白石早年不同时期木刻艺术的佳作。

木笔筒上的人物拙朴天真,鱼虾蟹亦有质拙之趣,一派节庆祥和五谷丰登之象。齐白石在笔筒上刻有“光绪壬午中秋齐纯芝制”字样,可知此件制于1882年,其时,齐白石年仅18岁。

在“喜上眉梢”一件上,齐白石将四只喜鹊、梅花和窗花框镶嵌于硬木之上。在民间,梅具“四德“与“五福”,梅花的五个花瓣代表着吉祥,纳福、禄、寿、禧、财,梅花与喜鹊均是传统报喜的象征,其民俗和吉祥喜庆意味不言自明。

在此次李立先生后人所委托的藏品中,一对齐白石自雕梅花竹笔筒尤为可珍。此件笔筒齐白石制于庚子年,即1900年,题字者为“龙山七子”之一的胡立三。所谓“龙山七子”,即1894年,齐白石与同乡借湘潭五龙山大杰寺为址成立龙山诗社,并被推为首任社长。龙山七子为:齐白石、胡立三、王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子荃。此件即可视为齐白石早期诗友交游之见证。

从1902年开始,齐白石开始了他人生第一次“漂”,他先后赴西安、北京、广西、广东,先后结识樊樊山、曾熙、李瑞荃等大家,并得以饱览八大山人、徐渭、金农等名家剧迹,吸取丰厚的养分,花鸟画风及篆刻均为之一变。 1907年,齐白石经钦州,游肇庆、端溪。在李立珍藏的藏品中,一件齐白石所制竹形端砚,即作于是年。可明显看出篆刻技巧更为圆熟,风格更为朴茂天真。

齐白石自雕梅花竹笔筒一对

齐白石  自雕梅花竹笔筒 一对

11×28.5cm×2

创作于庚子(1900)年

出版:《齐白石全集》


齐白石 木刻人物笔筒



齐白石 木刻人物笔筒8.5×12cm创作于壬午(1882)年题识:光绪壬午中秋,齐纯芝制


齐白石 雕版“喜上眉梢”

齐白石雕版 喜上眉梢

34×18cm


齐白石 自制竹形端砚

齐白石 自制竹形端砚

10×15×2cm(h)

创作于丁未(1907)年

题识:俨然节竹对半裁,神工鬼斧巧安排。笔走龙蛇天地阔,墨盘虽小砚田宽。光绪丁未冬月齐璜自制并刊。

 

齐白石赠送李立画作多,且多精品,足见白石老人对这位同乡的看重。

下面的对虾,是93岁的白石老人写赠李立者。尺幅虽小,却是齐白石难得一见的墨虾精品。老人用淡墨绘成虾身,以浓墨竖点为睛,横写为脑,细笔写须,水墨交融浸润,刚柔并济,凝练传神,视之虾体晶莹剔透,虾身伸曲有序,两虾相簇而游,似有惊水之感,颇得奇特稚朴之趣。

李立对白石翁的佳作也往往情有独钟,机缘巧合网罗而得者亦不在少数。《虾趣图》及《墨菊》亦为李立先生宝藏至今的精品。


齐白石 对虾

齐白石 对虾

水墨纸本 镜片 31×33.5cm

题识:立也用意,九十三岁白石。

钤印:齐白石

鉴藏印:李立收藏

著录:《齐白石全集》(第七卷)P188-189,湖南美术出版社,1996年10月


齐白石 虾趣图

齐白石 虾趣图

水墨纸本 镜片 67×34.5cm

题识:兆熊先生清属,八十八岁白石。

钤印:齐白石、归梦看池鱼

鉴藏印:李立收藏


齐白石 墨菊

齐白石 墨菊

水墨纸本 镜片 41×58cm

作于癸酉(1933)年

题识:璧城女弟嘱画。此作四幅之通景本也,癸酉春二月,白石山翁。

钤印:白石翁

上款人:“璧城女弟”即周婉,又名璧城,齐白石得意女弟子之一。


李立与齐白石后人交往亦十分密切。他与齐白石的认识是通过齐良琨,而在后来的交往中,李立更是与齐良迟、齐良巳等成为莫逆之交。1956年,齐白石与李立的照片,就是齐良迟所摄。而下面李立视若珍宝的齐白石印拓,其中亦有齐良巳所赠者,如齐白石 印谱原拓二册等。


齐白石 印谱原拓二册(齐白石自题,齐良巳赠李立)

齐白石印谱原拓二册

20.5×13.5cm×75

戊辰(1928)年

白石自题:戊辰编印草之余,宝姨得之,已成三部。老夫白石记。钤印:白石翁

齐良巳赠李立题识:此二本乃先子昔年刊印,数年离乱,幸未成秦灰。赠李立贤侄留念。白石五子良巳。钤印:齐良巳

注:此件原为齐白石赠胡宝珠者,“宝姨”即胡宝珠,后由齐良巳转赠李立。


齐白石亲拓印谱一册(附齐良巳信函)

齐白石亲拓 印蜕

尺寸不一 187开

齐良巳信函:家父七十岁后刊石亲拓,即存数十纸,检赠立翁世侄永宝,良巳题记。钤印:齐五


下面作于己未(1919)年的双钩填朱印谱,可对照齐白石《己未日记》来看,当可充分反映1919年齐白石“北漂”时的真实处境,当时齐白石虽已在琉璃厂挂出鬻画之润格,但似乎是

有价无市,门庭冷落。但与鬻画境况完全不同的是,齐白石其时治印的润资虽高,却是求印者众。

《己未日记》记述“今年己未三过都门,为人篆刻颇多”。此时从齐白石学习治印的亦有楚仲华、张伯任、贺培新等人,门庭算得上颇热闹。楚仲华这一年八月为其拓存的印谱,有四本之多,数量颇为可观。下面印谱中其中一册双钩填朱印谱,即为楚仲华为齐白石拓存,有齐白石序文两开详记之。

齐白石画风不被认可,治印却很受欢迎,这种情况其实早在齐白石光绪三十四年远游广州之际就发生过。

是年,齐白石住北京法源寺。


齐白石题楚仲华双钩印谱序

齐白石题楚仲华双钩印谱序

25.5×16cm×2

己未(1919年)

 序文:1、楚仲华喜刻印,尝于余之友人处借得印谱双钩之。知白石后人亦喜刻印,仲华以余双钩填朱法钩二金蝶堂印谱赠之,今又钩吴让之、吴缶庐二印存再赠余,愿白石后人于二金蝶堂印谱可摹十之八九,让翁缶老二印存只可参观领略。前人美恶勿以当时名誉作为定评也。乙未七月二十八日白石老人记以寄子如移孙,借山。钤印:老萍、齐大

  2、此记正书毕,法源寺一百零八下钟声并断,老萍又记。钤印:白石



李立先生藏其他书画家精品


据李立先生后人介绍,李立生性豁达幽默,且交游甚广,早年曾先后于华中美术学校、杭州国立艺专学习。随着他书画篆刻艺术声望日渐走高,他与国内不少知名画家的交往也越来越多,吴冠中、黄胄、关山月、黎雄才等与李立均有来往,不少画家请他刻制印章,并常以自己的得意之作作为交换。

此次的李立珍藏专场亦有不少书画名家与李立的唱酬之作。


黄胄 撵驴图

黄胄  撵驴图

设色纸本 镜片 68.5×47cm

题识:李立同志嘱正,黄胄画,一九七六年初春

钤印:黄胄写意


关山月 红梅

关山月  红梅

设色纸本 镜片 121.5×43cm

题识:李立同志雅嘱并政。一九七五年盛暑挥汗于广州。山月。

钤印:关


黎雄才 松瀑鸣禽

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黎雄才 松瀑鸣禽设色纸本 95×35cm题识:一九七五年夏,李立同志来广州,过访前余作画拾得此帧贻之以留纪念,雄才钤印:黎、雄才


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